广东音乐是深受中国人民喜爱的一个乐种，它并非泛指广东的音乐，而是外地人对流行于珠江三角洲一带的丝竹合奏乐的专称。广东音乐形成于清末民初，是在广泛吸收和融会了当地民族民间音乐以及西方音乐的某些因素的基础上逐渐趋于成熟的。

    早期的广东音乐乐队，包括二弦、提琴（形成板胡，但较大）、三弦、月琴和横箫五位成员，因主奏的二弦弦粗弓硬，高亢强亮，所以这种乐队被称做“硬弓组合”。高胡的加盟，以及由高胡挂帅的“软弓组合”的运用，使广东音乐耳目一新，为其风格特色的确立奠定了坚实的基础。

    除乐器组合之外，广东音乐的旋法特点与装饰音型也很有个性，有些外地的曲调只要用了广东音乐特有的“加花”手法，听来也就有了广东音乐的味道。譬如“冒头”和“迭尾”就是其中颇具特色的音乐语汇，它们是在一个乐句的前面加上起引导和连接作用的装饰音群，或是将乐句的结尾音予以曲调化的延伸，这些装饰音都有自己独有的套路和样式，既加强了音乐的流畅性，也使听者有眼花缭乱之感，为广东音乐增添了俏丽甜腻的南粤情趣。

    广东音乐的名曲很多，它们中除一部分是风俗性的生活描写和民间传说题材外，大部分为一种明快健朗情绪的流露或是对花、鸟、景、物的借题抒发。不少广东音乐的名曲都有明确的作者。严老烈创编的《旱天雷》活泼流畅，表达了人们旱逢甘露的欢欣情绪；郑日生传谱的《双星恨》哀怨凄切，借牛郎织女的不幸遭遇，表达对封建束缚的不满和对美好未来的憧憬；易剑泉创作的《鸟投林》清新美妙，描绘了夕阳西下，百鸟归巢的迷人景色；吕文成作曲的《步步高》青春雀跃，吸收外来的创作技法，表现出积极向上的精神气质。

——摘自《中国音乐导览》/靳学东著（索书号：J420.5/90）